El encantador infierno

Ciudad de Mar del Plata, domingo 20 de junio de 1999.  De golpe el viento cambió y una desagradable mezcla de gas lacrimógeno y pólvora enrareció el aire del repleto Patinódromo. Fue como un detonante para que las tribus volvieran a ponerse en movimiento con más polenta que antes  "Policía, que triste se te ve / Hoy tocan los Redondos…", corean entre contentas y desafiantes miles de jóvenes gargantas. Así está planteada la cosa, desde hace mucho, mucho tiempo ya. El viejo conflicto entre "Nosotros" y "Ellos". "Cada cual sabrá donde tiene el culo.", dijo más de una vez el Indio. "INDIO NOSOTROS SABEMOS DONDE TENEMOS EL CULO", se lee desde una de las más de setenta banderas que adornan el recinto.

El marco impresiona y emociona a la vez, son cerca de quince mil almas que comulgan una misma fe. A pesar de todo y de todos, el clima es de fervorosa fiesta; ni la larga espera, el frío, el hambre, la represión indiscriminada o el extenuante viaje de muchos, opaca el estar ahí adentro, el formar parte de la "misa".Matizados con petardos y cohetes, acompañados con bombos y redoblantes, los cantos del público se suceden uno tras otro en el dilatado aguante. Si bien muchos son en contra de la policía o el presidente, la mayoría tratan de la "fiesta" y el "carnaval" que vuelve a reunirlos. No hay fastidio ni reclamo, por el contrario, todo forma parte esencial de la ceremonia; la alegría de participar de la convocatoria de Patricio Rey (cada vez más esporádica y dificultosa) justifica todo, aligera todo. “LO ÚNICO POSIBLE PARA ENTENDER ES PARTICIPAR", expresaba -con ese maravilloso poder de síntesis que tiene la sabiduría popular - otra de las banderas que flameaban en la noche marplatense.

Lo más cercano a una posible (y de antemano vana) descripción podría ser la de estar asistiendo a un importante clásico de fútbol donde se define un campeonato, juega un solo equipo y encima ya se sabe que gana por goleada (lo cual realmente suena raro y estúpido). Es muy difícil describir con palabras la emoción de una cara o el sentimiento puro que une a miles de corazones. Fuera del contexto puede resultar aberrante observar a un padre alzando en lo alto a su bebé de meses en una platea colmada, en una actitud casi bautismal. Pero cuando la banda sale a tocar y todo el estadio se transforma en un solo movimiento, en una sola garganta, en un único y gigantesco corazón, queda claro que no se trata de un recital de rock más. Porque esta banda no tiene sólo cinco tipos, la integran, quince mil (o más, si contamos los que quedaron afuera, los que no pudieron venir o los que ya no están).

“Bienvenidos al gueto de los pibes”, fue el saludo inicial del Indio; usando un pasaje de la letra de un tema del último disco como exacta introducción. Luego agregaría: "Es hora de que los que tienen la obligación de dar órdenes, no le echen la culpa a una banda de rock o a un equipo de fútbol, de la violencia que hay en la sociedad.", como todo comentario explícito referente a los sucesos vividos. "Cuidensé, ustedes son vida joven", fue todo el consejo. Y es que no hace falta más; todo el resto está en las letras de esa sucesión de canciones que los redonditos de abajo van articulando y complementando (como un grupo bien ensayado), coreando estribillos que ya son propios, con palmas o con silbidos. Promediando el recital, al Indio se le escapó un espontáneo: "Cómo los queremos, carajo, cómo los queremos.", de auténtica ternura, que no hizo más que reflejar esa continua ida y vuelta de cariño que se había instalado en la noche. Una noche muy especial que tuvo muchos y diferentes picos- como la comunión de saltos en "El Pibe de los Astilleros” y “Pogo”, el rescate de "Motorpsico" y “Preso En Mi Ciudad”, el contenido vértigo de "Todo Un Palo", la sorpresiva presencia de Willy Crook o el desmadre de Skay en un demoledor "Criminal Mambo"- y un momento verdaderamente sublime. 

El Indio se acercó hasta el borde del escenario y, extendiendo su brazo derecho, comenzó a señalar los distintos puntos del Estadio. "Esto es para ustedes" dijo mientras la banda comenzaba con los acordes de "Juguetes Perdidos". Bajo el mágico fulgor de docenas de rojas bengalas encendidas y el majestuoso ondear de las banderas, con los ojos humedecidos por la emoción y los brazos alzados hacia el cielo, los redonditos cantaron SU himno de esperanza, aquel que les dice que: “Cuando la noche es más oscura, se viene el día en tu corazón.” Los últimos acordes de "Ji Ji Ji" (convertido ya en tradicional cierre) marcan el fin de la fiesta y el regreso a esa "vieja cultura frita" que espera puertas afuera.

Lentamente, con prolijidad ritual, las banderas son descolgadas y dobladas. Las hay de todos los tamaños y colores; sus contenidos, también son variados: algunas son incomprensibles (sólo para iniciados) y otras son ingeniosas; pueden identificar una ciudad, un barrio o el nombre de una "banda".

Mientras acelero la marcha hacia la avenida, bajo la atenta mirada de negros "Robocops" bonaerenses, anoto mentalmente lo que decía una de ellas: "LUZBEL TE DIO LA SANGRE Y TE LLAMO PATRICIO Y NUESTRAS ALMAS TE CORONARON REY DE ESTE INFIERNO ENCANTADOR.”

La cremación de los restos de Carlos Alberto "Indio" Solari fue autorizada por la Justicia. Fallecido el pasado 5 de junio a los 77 años, los fans del artista lo despidieron en un multitudinario velorio que reunió a cientos de miles de seguidores en Villa Domínico.

La medida fue dispuesta por el juez de Garantías Jorge Rodríguez, según informó la Fiscalía General de Morón. Tras la autorización judicial, familiares y allegados participaron este martes de una ceremonia privada en el Cementerio Municipal de Lanús.

La despedida íntima llegó después de varios días de homenajes masivos y muestras de afecto popular.

Desde que se conoció la muerte del histórico líder de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, miles de fanáticos se congregaron en distintos puntos del país para rendirle homenaje.

El momento culminante se vivió durante el velatorio realizado en Avellaneda, que se extendió durante unas 20 horas y convocó a una multitud que, según distintas estimaciones, superó ampliamente el millón de personas.

También se conoció una de las últimas imágenes tomadas al músico antes de su fallecimiento.

Gastón Daus, amigo y colaborador del artista durante más de dos décadas, compartió en redes sociales una fotografía capturada el 4 de junio, apenas un día antes de su muerte.

En la imagen se observa al Indio caminando con un bastón por un sector arbolado de su casa en Parque Leloir. Junto a la publicación, Daus expresó un emotivo mensaje de despedida en el que recordó los años compartidos con el músico.

La fotografía rápidamente se viralizó entre los seguidores del artista y se convirtió en uno de los símbolos más emotivos de los homenajes que continúan multiplicándose tras su fallecimiento.

Fuente: Dib

El Gobierno nacional salió a responder los cuestionamientos que surgieron tras la organización del velatorio de Carlos “Indio” Solari y aseguró que realizó gestiones para colaborar con la despedida pública del artista. Según indicaron desde la Casa Rosada, se ofrecieron las instalaciones de Tecnópolis para llevar adelante el homenaje, aunque la propuesta no prosperó porque fue descartada por quienes estaban a cargo de la organización.

La aclaración llegó luego de que distintos sectores cuestionaran la ausencia de un espacio nacional para despedir a una de las figuras más influyentes de la historia del rock argentino. Frente a esas críticas, fuentes oficiales señalaron que existió una oferta concreta y remarcaron que la decisión final sobre el lugar del velatorio correspondía exclusivamente a la familia y al círculo cercano del músico.

De acuerdo con la versión oficial, el Gobierno tomó contacto con allegados al artista apenas se conoció la noticia de su muerte y puso a disposición recursos para colaborar con la logística de una ceremonia que, por la magnitud de la convocatoria esperada, requería una importante organización. En ese contexto, Tecnópolis apareció como una de las alternativas evaluadas debido a su capacidad para recibir a miles de personas y garantizar condiciones adecuadas de seguridad y circulación.

Sin embargo, desde el entorno de Solari decidieron avanzar con otra opción y coordinar la despedida junto al Gobierno bonaerense. Finalmente, el velatorio se realizó en el Polideportivo José María Gatica de Villa Domínico, en Avellaneda, donde una multitud de seguidores se acercó para rendir homenaje al artista.

Las explicaciones oficiales buscaron desactivar la polémica generada en redes sociales y ámbitos políticos, donde algunos dirigentes y fanáticos habían cuestionado la falta de participación del Estado nacional en la organización del evento. Desde el Ejecutivo insistieron en que nunca hubo una negativa a colaborar y sostuvieron que la propuesta de Tecnópolis formó parte de las alternativas acercadas a los organizadores.

Mientras tanto, la despedida del Indio Solari continuó convocando a miles de personas y generando múltiples expresiones de reconocimiento en todo el país. En medio de ese clima de conmoción, la discusión sobre la organización del homenaje derivó en un cruce político que llevó al Gobierno a explicar públicamente cuál fue su intervención y qué ofrecimientos realizó antes de que se definiera la sede definitiva del velatorio.

Por Marcelo Gobello

El idilio comenzó en 1986, el escenario fue Látex, un mítico boliche ubicado en la zona de Varese y Playa Chica que se convirtió en el epicentro de un ciclo contracultural para bandas nuevas. En esa pista, con el frío del Atlántico golpeando los ventanales, Los Redondos compartieron cartelera con la modernidad post-punk de La Sobrecarga. Fue el debut absoluto en la ciudad: un puñado de iniciados descubriendo la densidad sónica de lo que, meses más tarde, se convertiría en el emblemático álbum Oktubre.

Para el invierno de 1987, el secreto a voces de la autogestión ricotera ya había detonado. La cita fue en Piet, una discoteca muy pequeña en la zona de la Diagonal Pueyrredón. Esa noche, el lugar estuvo al borde del colapso físico: un pogo asfixiante, paredes transpiradas y la certeza de que el formato de boliche chico les estaba quedando irremediablemente estrecho. Pero el verdadero hito de ese fin de semana ocurrió al día siguiente, bajo la luz del día y en el mismo lugar. En un hecho cinematográfico y muy poco usual para la estricta intimidad de la banda, el Centro de Estudiantes de Arquitectura de la Universidad Nacional de Mar del Plata (UNMdP) organizó una charla abierta con el grupo. Los Redondos bajaron a tierra para debatir sobre estética, política y cooperativismo con los estudiantes. Aquella postal de la Diagonal Pueyrredón demostró que Patricio Rey ya no era solo música; era un faro cultural para la juventud de la época.

El clímax del 9 de julio de 1988: El Tronador en estado de revolución

El show fue la presentación oficial de Un Baión para el Ojo Idiota, el tercer disco de la banda. El lugar el Teatro Tronador (Santiago del Estero 1746). Habiendo agotado las capacidades ambientales de los boliches céntricos, el salto lógico para presentar Un Baión para el Ojo Idiota, editado apenas dos meses antes,  era el formato teatro. El afiche original diseñado por Rocambole empapeló las calles céntricas anunciando la misa para el Día de la Independencia. Las localidades volaron y quienes conservan su ticket de la Platea B guardan un pedazo de historia viva.

El concierto, registrado en un legendario audio de consola tiene un setlist clásico que rozó la perfección. Arrancaron bien arriba con el pulso de "Un tal Brigitte Bardot" y "Ñam fi frufi fali fru", para luego desatar la crudeza de los nuevos himnos: "Aquella solitaria vaca cubana", "Vencedores vencidos", "Todo preso es político" y el infaltable rescate del inédito "Nene Nena".

El show tuvo su momento de tensión técnica: un problema crónico con los monitores sobre el escenario que el propio Indio Solari hizo explícito frente al público. Lejos de opacar la noche, ese chispazo de honestidad brutal potenció la electricidad de la banda. Skay Beilinson hilvanó una de sus mejores noches en las cuerdas y la sala del Tronador literalmente tembló en sus cimientos cuando sonó "Jijiji", un pogo indomable contenido entre las butacas de un teatro tradicional. 

El cierre definitivo con "Ya nadie va a escuchar tu remera" clausuró las más de dos horas de comunión. Aquel 9 de julio, Mar del Plata no solo fue testigo de la presentación de un disco fundamental; fue el escenario donde Los Redondos firmaron uno de los conciertos más perfectos, viscerales y memorables de toda su historia. 

La muerte de Carlos Alberto "Indio" Solari generó una profunda conmoción en el mundo de la música. Entre las múltiples despedidas, una de las más significativas fue la de Eduardo Skay Beilinson, histórico compañero de ruta, socio artístico y una de las figuras fundamentales en la construcción del fenómeno de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota.

A través de sus redes sociales, el músico expresó su dolor con un breve pero sentido mensaje que rápidamente fue compartido por miles de seguidores:

"Te llevo en cada recuerdo,en cada canción de ayer.Con un inmenso dolor.Buen viaje mi querido amigo, hasta siempre.Ahora sos la luz que viaja entre nosotros y para siempre.

Hoy es un día muy triste.

PR"

La publicación fue acompañada por un comunicado en el que también se informó la suspensión, hasta nuevo aviso, de la presentación que Skay tenía prevista para este sábado.

La relación entre Solari y Beilinson marcó una de las asociaciones artísticas más influyentes de la historia del rock argentino. Juntos lideraron Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, grupo que se convirtió en un fenómeno cultural sin precedentes y cuya obra continúa vigente décadas después de su separación.

El mensaje de Skay refleja el vínculo que unió a ambos músicos durante décadas y resume el sentimiento de miles de seguidores que hoy despiden a una de las figuras más trascendentes de la música argentina.