El productor Darío Giordano rompió el silencio tras las declaraciones públicas de su hijo, Valentín Yankelevich, quien en una entrevista con la periodista Tatiana Schapiro relató haber sido víctima de violencia física y psicológica por parte de su padre. Los hechos, según el testimonio del joven, habrían comenzado cuando tenía entre nueve y diez años, poco tiempo después de la muerte de su madre, la reconocida actriz Romina Yan, ocurrida en el año 2010. Ante la repercusión mediática de estas afirmaciones, Giordano decidió publicar un comunicado formal para fijar su postura frente a la opinión pública.

En el escrito, el productor fue contundente al desmentir las versiones expuestas por su hijo. “Quiero dejar algo en claro: rechazo las acusaciones de violencia que se me atribuyen. Ni antes ni después del fallecimiento de Romina hubo episodios de esas características en nuestra familia”, manifestó de manera categórica. Asimismo, el viudo de la actriz subrayó que estas cuestiones ya fueron tratadas en el ámbito correspondiente. Según afirmó en su descargo, los hechos denunciados fueron objeto de una causa judicial de la que resultó sobreseído en el año 2018, cerrando así cualquier instancia legal previa sobre el asunto.

A pesar de la gravedad de las acusaciones, Darío Giordano optó por no profundizar en un conflicto mediático con su hijo. En su mensaje, el productor pidió disculpas por no haber estado “a la altura” de lo que sus hijos necesitaban durante el complejo proceso de duelo que atravesaron tras la pérdida de su madre. Sin embargo, aclaró que no tiene intenciones de debatir estos temas a través de los medios de comunicación. “No voy a responderle a través de los medios. Lo amo y siempre lo amaré con toda mi alma”, expresó, buscando mantener la privacidad de su vínculo familiar.

El productor cerró su comunicado reafirmando su rol como padre de Franco, Valentín, Azul y Dante. En sus palabras finales, enfatizó que, más allá de cualquier diferencia o conflicto que pueda existir en la actualidad, su sentimiento hacia ellos permanece inalterable. “Por encima de cualquier acusación, de cualquier conflicto y de cualquier diferencia, hay algo que nunca cambió: soy el papá de mis hijos. Los amo profundamente”, concluyó. Es importante señalar que lo relatado por Valentín Yankelevich corresponde a su testimonio personal y no debe presentarse como un hecho judicialmente acreditado, de la misma manera que la versión de Giordano tampoco cuenta con una sentencia actual que modifique su situación.

Este episodio ha generado una gran repercusión en el ámbito del espectáculo, dado el perfil bajo que siempre mantuvo la familia tras la partida de Romina Yan. La situación pone de relieve la complejidad de los vínculos familiares en contextos de duelo prolongado y la dificultad de gestionar conflictos personales cuando estos trascienden a la esfera pública. Por el momento, no se han registrado nuevas declaraciones por parte de los involucrados, manteniendo la postura de no continuar con el intercambio de acusaciones a través de los diversos canales de comunicación masiva.

La reciente entrevista de Valentín Giordano, donde reveló haber sufrido violencia física y psicológica junto a su hermano Franco tras la muerte de su madre, Romina Yan, generó una fuerte repercusión mediática. Ante estas declaraciones, el productor Gustavo Yankelevich decidió romper el silencio en los programas Mediodía Noticias e Intrusos para explicar cómo fue el proceso que permitió que sus nietos se mudaran con él. El joven había sido contundente al afirmar que su abuelo le salvó la vida, marcando un antes y un después en su historia familiar.

Según relató el productor, la primera en notar que algo grave ocurría fue Cris Morena. Posteriormente, durante encuentros privados, Franco le manifestó su deseo de abandonar la casa paterna. Al intentar negociar esta situación con Darío Giordano, Yankelevich aseguró haber recibido una respuesta tajante: “Los chicos son míos, yo soy el dueño”. Ante esta postura, el productor buscó asesoramiento legal inmediato para intervenir a través de la Justicia, logrando finalmente obtener la tenencia de los hermanos tras un proceso complejo y riguroso.

En su paso por Intrusos, Gustavo Yankelevich detalló que la tenencia otorgada por los tribunales fue inicialmente provisoria y estuvo sujeta a constantes controles y evaluaciones interdisciplinarias. El productor enfatizó que, durante todo ese tiempo, decidieron mantener un perfil bajo y evitar declaraciones públicas para proteger el bienestar de los jóvenes y asegurar que no tuvieran que regresar a la casa de su padre. El objetivo principal era garantizar la seguridad emocional y física de los nietos durante el proceso judicial.

Respecto a la situación de Azul, la menor de los hermanos, el productor explicó por qué ella permaneció con su padre a pesar de que una perito recomendó que los tres vivieran con él. Yankelevich sostuvo que solicitó que ella se quedara allí porque, según sus conocimientos, no recibía golpes. Aclaró que, aunque ella también sufrió el contexto familiar, el silencio posterior buscó cuidarla mientras cursaba sus estudios. Por su parte, Cris Morena respaldó a sus nietos con un mensaje público: “Estuvimos juntos, estamos juntos y estaremos juntos siempre”.

Finalmente, Darío Giordano se pronunció a través de un comunicado leído por Ángel de Brito en el programa LAM. En el escrito, el padre de los jóvenes negó las acusaciones de violencia, afirmó haber sido sobreseído en la causa judicial del año 2018 y pidió perdón a sus hijos por no haber estado a la altura de las necesidades que requerían durante el duelo. El productor también aclaró que Giordano no había sido invitado al homenaje ViveRo, sino que asistió en aquella oportunidad únicamente acompañando a su hija Azul.

La secuencia quedó grabada y es escalofriante. Sucedió en la fría noche del 10 de julio de 1992, durante las grabaciones de la tira Mi socio imposible, en los estudios Sonotex, en Martínez. Un plano cerrado muestra la granada en la mano izquierda de César Pierry. A su derecha está el actor Ricardo Morán. A su izquierda, Fernando Lúpiz le saca el pasador de seguridad, activa el proyectil 'de utilería' que empieza dispersar un humo blanco, espeso.

Al segundo, el dispositivo estalla. Pierry grita de dolor, mientras Lúpiz y Morán son arrojados fuera de pantalla por la onda expansiva de la explosión. Pasaron 28 años de aquel accidente que desembocaría en la temprana muerte de César Pierry -tenía 37 años-, un caso que conmocionó al mundo del espectáculo.

Fue la última toma de un tipo muy querido en el ambiente y que estaba en el pico de su carrera actoral. La inesperada explosión de la granada le provocó terribles mutilaciones en la mano, la semi amputación de dos dedos (el pulgar y el índice) y la pérdida del sostén esquelético de los otros. Lúpiz y Morán sufrieron heridas leves.

Pierry fue internado en el hospital Británico, donde sería operado varias veces. El 29 de julio de 1992, a 19 días de haber ingresado, fue intervenido quirúrgicamente por cuarta vez. Alrededor de las 17 de ese miércoles, tras casi siete horas de cirugía reconstructiva, falleció por un paro cardiorespiratorio.

Al menos esa fue la causa oficial que declaró el Británico. Los amigos del actor, que en esos días contaban que Pierry se estaba recuperando y gozaba de buen humor, apuntaron contra el hospital, y abrieron interrogantes sobre el peligro de usar armas de ficción.

La causa judicial estableció la figura de “muerte dudosa”, dando a entender que Pierry podía haber sido víctima de una mala praxis, producto de un exceso en la dosis de anestesia o de un error en el suministro de algún medicamento. La familia denunció al hospital por “homicidio culposo”.

“Tal vez el miedo, los nervios y el fuerte estrés que tenía el actor antes de la intervención hayan sido las causas del paro cardíaco que terminó con su vida”, dijo en ese entonces César Zaldemberg, el cirujano que atendió a Pierry.

“El hospital Británico no tuvo nada que ver con su muerte. No hubo negligencia médica ni nada por el estilo. Fue un imponderable que no hay manera de prevenir”, agregó el médico. La Justicia desligó de responsabilidad a la institución. Y el caso nunca quedó del todo esclarecido.

De proyecto de abogado a estrella de la comedia

No se conoce tanto de la vida de César Pierry antes de convertirse en el actor que se destacaba por sus dotes para la comedia. Sólo que nació en La Plata, que estudió dos años la carrera de abogacía en la Facultad de Derecho, y que era aficionado al ciclismo.

Apenas descubrió su verdadera vocación, Pierry ingresó y luego egresó del conservatorio de artes dramáticas platense. A través de amigos actores, conoció a Pepe Cibrián, el reconocido director de comedias musicales, que lo convocó para roles menores en obras como De aquí no me voy (1982). Al año siguiente le llega su primer protagónico en Calígula, y con él, las primeras buenas críticas a su trabajo en escena.

Después de trabajar en teatro con Antonio Gasalla y Soledad Silveyra -también fue actor de reemplazo en la Sugar original, a fines de los 80' incursiona en la televisión, de la mano de Hugo Moser. Entre 1987 y 1990 formó parte del elenco del ciclo humorístico Matrimonios y algo más, acompañando a figuras del género como Rodolfo Ranni, Hugo Arana, Cristina del Valle, Gianni Lunadei, Mirta Busnelli, entre otros.

Pero no hay dudas de que su papel bisagra fue en Detective de señoras, conformando una dupla inolvidable con el galán de la época Fernando Lúpiz. La tira le dio una popularidad enorme desde el inicio, en abril de 1990, hasta el final, en diciembre de 1991.

La química en pantalla entre Pierry y Lúpiz pretendía mantenerse en Telefe, con la comedia Mi socio imposible, pensada como una continuación del éxito de Canal 13. Tenía previsto estrenarse en agosto, pero la muerte de Pierry fue devastadora. Y el canal que en ese entonces dirigía Gustavo Yankelevich decidió cancelar el proyecto.

En una entrevista de 1994 con Clarín, Lúpiz recordó con emoción a su colega. “Lo de César me va a pesar siempre, pero eso me llena de orgullo. Quiere decir que tengo los sentimientos bien ubicados. Él fue un hermano para mi”.

Dos pícaros detectives

Creada y escrita por Hugo Moser, Detective de señoras fue uno de los primeros éxitos de la incipiente televisión privatizada menemista. La 'telecomedia' -como se las categorizaba en esos años- de Canal 13 contaba, en clave picaresca, las andanzas de dos detectives que en sus investigaciones solían tener algún tipo de enredo con mujeres.

Pierry encarnaba a Lucas, el más joven y tímido de la dupla. Su personaje era un contador solitario y curioso que cuestionaba a Miguel (Fernando Lúpiz) por mujeriego. En cuestiones de conquista, Pierry era el perdedor. Y su frase para justificar su mala racha con el sexo opuesto era: “no tienen paz”.

La tira se emitía los martes a las 22 y rompió los ratings de la época: promedió 20 puntos durante todo 1991, con picos de 40.

Detective de señoras era más una comedia de enredos que un policial. Pero tenía escenas de riesgo y efectos especiales en muchos de sus capítulos. Considerado el “mago” de los FX en Argentina, Eduardo Cundom era el encargado de asemejar esas escenas de acción a la realidad. Fue citado a declarar en la causa que investigó la muerte de Pierry, y reconoció que la granada “no debía explotar”. Por ello, la justicia de San Isidro lo procesó por 'lesiones culposas'.

"Me afectó y me afecta muchísimo. Pero me dejó dos importantes enseñanzas: que no debemos creernos infalibles y que si un efecto falla, debe fallar en los ensayos que realizamos en nuestro taller y no en un set", confesó Cundom en 2006, en una entrevista a la revista Viva.

Debido al gran éxito que tuvo el programa, algunos capítulos fueron lanzados en video (bajo los títulos Detective de señoras y Mujeres... y algo más). Incluso fue doblada y emitida en Italia, y en varios países de Latinoamérica. Una de las pocas entrevistas televisivas a Pierry que se pueden encontrar en YouTube, el actor habla de ese lanzamiento en formato VHS.

(Clarín)