Cada 18 de abril se conmemora el Día Internacional de los Monumentos y Sitios, una efeméride impulsada por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS) y aprobada por la UNESCO con el objetivo de destacar la riqueza del patrimonio cultural de la humanidad.  

La iniciativa, establecida en 1983, promueve la reflexión sobre la importancia de conservar y proteger monumentos, sitios históricos y bienes culturales que forman parte de la identidad de las comunidades.  

En este marco, se desarrollan en distintos países actividades como visitas guiadas, exposiciones y propuestas educativas que buscan acercar a la sociedad a su patrimonio y fomentar su cuidado.  

La jornada también invita a reflexionar sobre la vulnerabilidad de estos espacios frente al paso del tiempo, los conflictos y los desastres naturales, y resalta la necesidad de un compromiso colectivo para garantizar su preservación para las futuras generaciones.  

Uno de los monumentos más emblemáticos que tiene nuestra ciudad es el conjunto escultórico de Monumento a los Lobos Marinos, ubicado en la tradicional Rambla frente al mar. Esta obra se convirtió con el tiempo en un símbolo indiscutido de la ciudad y en un punto de encuentro tanto para turistas y celebridades, como para residentes.

Las esculturas fueron realizadas por el artista José Fioravanti e inauguradas en 1941, en el marco de un proyecto que buscaba jerarquizar el frente costero. Representan a dos lobos marinos, una especie característica de la zona, y reflejan la identidad marítima de la ciudad. Talladas en piedra, las figuras transmiten solidez y se integran al paisaje del océano Atlántico.

A lo largo de los años, el monumento no solo se mantuvo como un ícono turístico, sino que también fue escenario de innumerables postales, celebraciones y momentos cotidianos. Su presencia resume parte de la historia y la cultura local, consolidándose como una de las imágenes más representativas de Mar del Plata.

El emblemático estadio Luna Park, ícono cultural de la Ciudad de Buenos Aires, enfrenta un nuevo capítulo en su rica historia, esta vez marcado por la controversia: un proyecto de remodelación presentado por la empresa DF Entertainment, liderada por el empresario argentino Diego Finkelstein, propone demoler el interior del estadio.

A partir de estas obras, se busca ampliar el volumen del estadio en un 80% y duplicar su altura con una nueva fachada y un techo de mayores dimensiones. Estas modificaciones, sin embargo, contravienen las normativas de protección histórica tanto de la Nación como de la Ciudad, que resguardan al Luna Park como Monumento Histórico.

El conflicto surge de un concurso privado convocado por el Arzobispado de Buenos Aires y la comunidad salesiana, propietarios del estadio en partes iguales desde 2013, tras la herencia dejada por Ernestina Lectoure. A través de la auditora EY, las entidades religiosas lanzaron una licitación para la remodelación y explotación del Luna Park por un período de 20 años, con la condición de respetar las restricciones impuestas por su estatus protegido, que prohíben alterar la fachada, ampliar el volumen o demoler su estructura interna.

En el proceso participaron diez oferentes, entre ellos DF Entertainment, S.A. La Nación, Fenix Entertainment, el productor Marcelo González y ASM Global. A pesar de las directrices, el Arzobispado seleccionó la propuesta de DF Entertainment, que contempla la construcción de un estadio significativamente más grande, lo que permitiría un mayor aforo y, en consecuencia, un canon más elevado para los propietarios.

Sin embargo, esta decisión ha generado críticas, ya que la iniciativa incumple las regulaciones vigentes. Se destaca que DF Entertainment cuenta con el 51% de su accionariado controlado por la corporación estadounidense Live Nation Entertainment Inc.

La controversia pone en jaque el equilibrio entre la modernización del Luna Park y la preservación de su valor histórico. Mientras el proyecto avanza, se esperan respuestas sobre cómo se garantizará la protección de este símbolo porteño, cuya trayectoria ha marcado generaciones.

El Obelisco porteño, el Cristóbal Colón trasladado de Casa Rosada a la Costanera Norte, los Lobos Marinos marplatenses y el Ejército de los Andes del Cerro de la Gloria mendocino fueron declarados monumentos históricos nacionales por el Gobierno junto a otras 121 obras emplazadas en distintas calles y parques de todo el país.

El listado fue elaborado por la Comisión Nacional de Monumentos, de Lugares y de Bienes Históricos y se oficializa tras la publicación del Decreto 769/2019 del Ministerio de Educación y Cultura que anticipaba la medida.

De esta manera, en caso de que se quiera modificar la ubicación de algunos de estas obras, se requerirá la aprobación del organismo presidido por Teresa de Anchorena.

El Obelisco, de Alberto Prebisch; los Lobos Marinos, de José Fioravanti; el Cristóbal Colón, de Arnaldo Zocchi; el Monumento al Ejército de los Andes, de Juan Manuel Ferrari y Daniel Ramos; y las estatuas que rodean a la Pirámide de Mayo (La astronomía, La geografía, La Mecánica y La Navegación, recientemente restauradas y devueltas a su lugar original) son algunas de las principales obras que comenzarán a estar protegidas por la Comisión.

También se encuentran en el listado El Cid Campeador, del barrio porteño de Caballito; el Monumento a los Dos Congresos; el Monumento a los Héroes de la Independencia, del distrito jujeño de Humahuaca; entre otros.

«La Argentina es uno de los países del mundo que posee un patrimonio escultórico más rico. Para conservarlo podremos ejercer superintendencia sobre esos bienes, opinar sobre su cuidado y protección a través de los mejores especialistas», destacó de Anchorena.

En ese sentido, la funcionaria nacional destacó que al ser considerados monumentos históricos se evitarán cambios inconsultos respecto de la ubicación de las obras: «Antes de cambiarlas de lugar deberán consultarnos y nosotros nos expediremos al respecto».

Asimismo, la presidenta de la CNMLH subrayó que la medida también permitirá que el organismo plantee reforzar el cuidado de ciertas esculturas o bienes. “Si bien la Comisión de Monumentos no está encargada de la seguridad de las mismas, podrá sugerir a los funcionarios cual es la mejor forma de cuidarlas”, explicó de Anchorena, debido a que algunas obras se encuentran en lugares donde suelen realizarse manifestaciones, como por ejemplo El Pensador, del francés Auguste Rodin, que se encuentra en la Plaza del Congreso y fue vandalizada en reiteradas oportunidades.

El Parador Ariston, ubicado sobre los acantilados de la zona sur de Mar del Plata, es la única obra del arquitecto húngaro Marcel Breuer en Latinoamérica, que está abandonada desde 1993 y en ruinas. Hace unas semanas, la Cámara de Diputados de la Nación sancionó una ley que podría salvarlo, se lo declaró Monumento Histórico Nacional. La iniciativa de la senadora Marta Varela, que ya tenía media sanción de la Cámara Alta, espera la promulgación por parte del Poder Ejecutivo para luego emplear un plan de restauración.

Marcel Breuer llegó al país en 1947 dispuesto dar un curso en la Facultad de Arquitectura de Buenos Aires y terminó diseñando el parador junto con los arquitectos argentinos Eduardo Catalano y Carlos Coire. Mar del Plata comenzaba a convertirse en un destino popular y recién se había pavimentado la Ruta 2.

El arquitecto Breuer fue, primero alumno y después uno de los grandes maestros de la mítica Bauhaus, la escuela alemana de arte, arquitectura y diseño que revolucionó al mundo. Además, con el tiempo, concretó una producción sobresaliente que incluye al edificio de la Unesco en París y el Museo Whitney de Arte Americano de Nueva York entre otras joyas de la arquitectura moderna.

Para diseñar la Confitería Ariston, Breuer usó una idea que había madurado durante años: construyó un edificio elevado con forma de trébol de cuatro hojas que le permitía obtener la mayor superficie de ventanas posible aprovechando los bordes curvos. La construcción fue muy rápida y fue pagada por la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires.

Según el arquitecto Hugo Kliczkowski, impulsor junto al escritor y arquitecto Gustavo Nielsen de un salvataje y puesta en valor del edificio, el Parador respeta la mayoría de los postulados de Le Corbusier. Tiene planta libre, está apoyado sobre columnas para liberar la planta baja y grandes cerramientos y grandes ventanales horizontales.

El Parador tuvo su época de gloria en los 50. Hasta la década del 70 funcionaron confiterías de distintos tipos como la discoteca "Maryana", el café "Bruma y Arena". En 1990, funcionó la parrilla Perico y se introdujeron cambios letales para la obra original. Al punto que aquel trébol de cuatro hojas elevado quedo desfigurado. Hace unos años apareció un enigmático cartel que prometía la restauración del edificio y su transformación en un Centro Cultural. A partir de 1993 quedó abandonado y en estado de semidestrucción.

La ley próxima a sancionarse, evitaría su demolición, pero no el progresivo deterioro natural que ya está en un punto crítico.